Rijana, pevačica hitova poput “Umbrella” i “We Found Love”, zvanično je milijarderka i najbogatija muzičarka na svetu.
Međutim, većina njenog bogatstva, koje je magazin Forbes u sredu procenio na 1,7 milijardi dolara (1,2 milijarde funti), ne potiče od singlova na vrhu liste, već od uspeha njenog kozmetičkog carstva.
Rijana – pravog imena Robin Fenti – pokrenula je Fenty Beauty 2017. godine sa snom o stvaranju kozmetičke kompanije koja je učinila da se “žene svuda [osećaju] uključenima”.
Pevačica, koja je šminku opisivala kao svoje “oružje izbora za samoizražavanje” tokom odrastanja, rekla je da je bila nagnana da stvori sopstveni asortiman jer renomirani brendovi nisu pružili potpuni izbor proizvoda za sve vrste kože i tonove. Brend se mogao pohvaliti podlogom u 40 različitih nijansi kada je prvi put lansirana kako bi “učinila da koža izgleda poput kože“, a od tada se proširila na 50.
Rijana (33) je pokrenula kozmetički brend, čiji je vlasnik 50%, sa francuskim luksuznim konglomeratom LVMH 2017. godine. U svojoj prvoj godini, Fenty Beauty je ostvario prodaju od 550 miliona dolara, daleko više od ostalih asortimana šminke poznatih ličnosti. Časopis Forbes procenjuje da kompanija sada vredi “konzervativnih 2,8 milijardi dolara”.
Njen udeo u kompaniji, u kombinaciji sa 30% udela u donjem vešu Savage X Fenty i novcem ostvarenim tokom njene 16-godišnje karijere kao izvođača, donosi Rijanino bogatstvo na 1,7 milijardi dolara, prema Forbesu. To je čini drugom najbogatijom ženskom zabavljačicom na planeti posle Opre Vinfri, koja sedi na bogatstvu procenjenom na 2,7 milijardi dolara.
Bernard Arnault, predsednik i izvršni direktor LWMH-a, i treća najbogatija osoba na svetu sa procenjenim bogatstvom od 179 milijardi dolara, rekao je: – Svi poznaju Rijanu kao divnu pevačicu, ali sam kroz naše partnerstvo u Fenty Beauty otkrio pravog preduzetnika, pravog izvršnog direktora i sjajnog vođu.
Rihanna nije prva poznata ličnost koja je obogatila kozmetiku. Kajli Džeber, najmlađa članica američke realiti televizije Kardashian-Jenner, postala je najmlađa milijarderka na svetu u 2019. godini sa 21 godinom zahvaljujući uspehu Kylie Cosmetics, kompanije za šminkanje koju vodi velikim delom sa svog iPhonea. Njena sestra, Kim Kardašian Vest, takođe ima kozmetički biznis, KKW Beauty, dok glumica Džesika Alba vodi brend lepote i velnesa Honest Co.
U ograničenom kapacitetu (za samo 500 posetilaca), predstava sa elementima mjuzikla “Parče brodvejske noći” biće premijerno odigirana na Velikoj sceni Kombank Dvorane 17. septembra u 20:00 časova.
Ovo će biti prvi put da ovaj glumačko-muzički spektakl bude izveden u kultnom prostoru nekadašnje Dvorane Doma sindikata.
Pod “rediteljskom palicom“ čuvenog Radeta Vukotića i sa vrsnom glumačkom ekipom u sastavu Dragoljub Bajić, Ivana Peters, Jelena Gavrilović, Katarina Bogićević i Marko Marković uz podršku baletske grupe Emotion teatra, te septembarske večeri biće izvedena predstava koja će publici dočarati duh Brodveja, najpoznatijeg i najpopularnijeg komercijalnog pozorišta na svetu.
Najveći hitovi brodvejskih predstava “Čikago”, “Mulen ruž”, “Fantom iz opere”, “Kosa”… kao i veliki svetski hitovi izvođeni po brodvejskim klubovima, garantuju publici jedinstven audio-vizuelni doživljaj.
Ulaznice za predstavu “Parče brodvejske noći” možete da kupite na blagajni Kombank dvorane i svim prodajnim mestima Ticket Visiona.
– Izložba “ARTikulacije stvarnosti” ima za cilj da predstavi radove muzičara/vizuelnih umetnika, koji kroz različite medije prezentuju sopstvenu poetiku i percepciju stvarnosti. Imajući u vidu kulturološki aspekt tumačenja svakodnevice, umetnici kreiraju prostor za promišljanje o umetnosti, politici, muzici, teatru i tekstu, dok kroz indirektne poruke ističu važnost artikulacije misli i egzistencije kritičkog stava.Kroz sagledavanje celine, imperativ svakako biva interdisciplinaran sadržaj, koji briše granične zone između medija i formira koncept koji posmatraču ukazuje na divergentan pristup umetnosti- napisala je u predgovoru kataloga kustoskinja Jelena Pavićević.
Učesnici: Srđan Đile Marković, Gildo Bavčević, Nemanja Nikolić, Vladimir Lalić, grupa Ah Ahilej, Nikola Krstić, grupa Auf Wiedersehen, Marko Ristić i Demir Ahmetović
Sastavni deo izložbe u Centralnom holu Doma omladine Beograda, čine fotografski zapisi Marka Ristića (“Zamrznuti tonovi”) sa rokenrol koncerata koji su nastali u poslednjih nekoliko godina.
Autor je na poetičan način zabeležio izvedbe poznatih lokalnih bendova, ali i njihovu interakciju sa publikom. Posetioci ćebiti u plilici da pogledaju fotografije bendova: Ritam Nereda, Mortal Kombat, Nikola Vranjković, Goblini, Hype, Nadimač, Pekinška Patka, Buč Kesidi.
Izložba “ARTikulacije stvarnosti” biće otvorena od 10. do 27. avgusta u Galeriji Doma omladine Beograda.
Ekdizis 1, rad iz projekta Dnevnik Umetnika/ Photo: Promo /DOB)
Ah Ahilej, Tepih, video rad, 3’00”/ Photo: Promo (DOB)
Bubnjar Rolling Stonesa Čarli Vots , koji je sa bendom od 1963. godine, verovatno će propustiti njihovu predstojeću američku turneju ove jeseni.
Vots je u junu napunio 80 godina i “malo je verovatno da će biti dostupan” za predstojeću turneju benda “No Filter” po američkim stadionima nakon što je prošao neodređenu medicinsku proceduru, rekao je portparol Stonesa.
– Čarli je imao potpuno uspešan zahvat, ali su njegovi lekari ove nedelje zaključili da mu je sada potreban pravi odmor i oporavak – rekao je portparol, prenosi Variety. – S obzirom da probe počinju za nekoliko nedelja, u najmanju ruku je veoma razočaravajuće, ali takođe je pošteno reći da niko to nije znao.
Na njegovo mesto doći će veteran bubnjar Stiv Džordan , koji je godinama svirao sa suosnivačem Stonesa Kiom Ričardsom. Džordan je nazvao apsolutnom čašću i privilegijom biti Votsov zamenik, dodajući da se raduje probama sa ostalim članovima.
– Niko neće biti srećniji od mene da odustanem od mesta na bubnju čim se Čarli javi da je spreman da krene – rekao je Džordan.
Turneja “No Filter” počinje u St. Luisu 26. septembra. Bend će posetiti nekoliko američkih gradova, uključujući Dalas, Atlantu, Los Anđeles i Las Vegas.
– Radim naporno da bih bio potpuno fit, ali danas sam prihvatio po savetu stručnjaka da će ovo potrajati – rekao je Vots u njegovoj izjavi. – Nakon svih patnji fanova uzrokovanih Covidom, zaista ne želim da mnogi obožavaoci RS-a koji su kupili karte za ovu turneju budu razočarani novim odlaganjem ili otkazivanjem. Stoga sam zamolio svog velikog prijatelja Stiva Džordana da krene umesto mene .
Vots je jedini član Rolling Stonesa osim Mika Džegera i Rilardsa koji se pojavio na svakoj studijskoj ploči benda. Uspešno se lečio od raka grla 2004. godine.
Edi Veder, Tom Morelo, Vrus Springstin/Pgoto: promo
Reč je o prvom singlu s novog solo albuma Toma Morela iz Rage Against The Machine koji nosi naziv ‘The Atlas Underground Fire’.
“Atlas Underground Fire” naslednik je Morelovog albuma “Atlas Underground” iz 2018. godine. Za prvi singl odabrao je obradu AC/DC-ijevog klasika “Highway To Hell” s istoimenog albuma iz 1979. godine, ujedno i posljednjeg s pevačem Bonom Skotom, a za pevačkim mikrofonom okupio je zvezdani duo – Edija Vedera iz Pearl Jama i Brusa Springstina.
Kao i prethodni Morelov album i ovaj vrvi od gostovanja, tako da pored Springstina i Vedera učestvuju i Bring Me the Horizon, phem, Demijan Marli, Sama’ Abdulhadi i Majk Posner.
– Naša verzija ‘Highway To Hell’ odaje počast AC/DC-u, ali s Brusom Springstinom i Edijem Vederom, donoseći ovu legendarnu pesmu u budućnost – rekao je Morelo o pesmi i ‘skromno dodao: – Jedna od najvećih rock ‘n’ roll pesama svih vremena koju su otpevala dva najveća rock ‘n’ roll pevača svih vremena. A onda ispuštam gitarski solo. Hvala vam i laku noć.
“The Atlas Underground Fire” izlazi 15. oktobra ove godine.
Po pravosnažnoj presudi Visokog upravnog suda Republike Hrvatske Croatia Records je nepravilno privatizovala nekadašnji Jugoton otuđivši pri tome fonograme tj. originalne prve snimke, a reč je o izuzetnom broju master snimak snimljenih od osnivanja Jugotona pa sve do početka rada Croatia Recordsa.
“Sud je pravosnažnom presudom utvrdio da vrednost tih snimak, na temelju kojih se rade novi snimci i kompilacije, nikada nije procenjena, niti je za nju Croatia Records išta platila. Radi se o pravosnažnom kraju jedne od najnotornijih privatizacijskih pantljičara u Hrvatskoj. U privatizaciji sredinom devedesetih godina, plaćene su nekretnine i druga imovina nekadašnjeg Jugotona, ali vredan diskografski materijal preuzet je, prema odluci Visokog upravnog suda, u nepravilnom procesu”, piše novinarka Ana Raić Knežević na Telegramu, a prenosi ravnododna.com.
Iz toga proizlazi da je Croatia Records 28 godina ostvarivala prihod na imovini koja joj ne pripada, a tu je reč o tzv. back catalogu nekadašnjeg Jugotona.
Kad se ode u ne tako davnu prošlost, Jugoton je prošao kroz tranziciju sredinom 1990-ih godina i iz njega je nastala Hrvatska zaklada zvuka i slike čija vrednost je tada bila procijenjena na 3,5 miliona tadašnjih nemačkih maraka (nemačka marka se s uvođenjem evra menjala po kursu 2:1 u korist evra, op. a.). Kupovina je izvršena 1996. i tada je Fondu za privatizaciju bilo uplaćeno oko 10 miliona nemačkih maraka. Pored nekretnina i brojne opreme nekadašnjeg Jugotona, fonogrami nisu bili na spisku otkupljene imovine. Po presudi Visokog upravnog suda reč je o nepravilnom procesu.
Džoni opet ratuje sa svetom… Johnny Stulic Sokoj – Organizacija muzičkih autora Srbije
Pojam ‘fonogram’ uveden je u Zakon o autorskim pravima tek 2003. godine, stoga su u Croatia Recordsu tvrdili da fonogrami nisu ni mogli biti na spisku imovine iz 1996. kad je izvršena kupovina. Iste 2003. je sprovedena i revizija u Croatia Recordsu i revizijska kuća je tada dala zeleno svetlo da je u privatizaciji sve bilo po zakonu. Ali iz Hrvatske glazbene unije se nisu slagali s tim jer na revizijskom popisu nije bila procena vrednosti fonograma Jugotonove arhive.
Gledano hronološki, celo slučaj poseduje niz propusta. Još je 1993. trebalo da bude osnovano nadležno telo koje je trebalo da prođe kroz obiman Jugotonov katalog i utvrdi šta se od njega smatra delom nacionalnog blaga Republike Hrvatske, a šta ne. Za ono što bi bilo utvrđeno da je reč o nacionalnom blagu, trebalo je kroz deonice u protivvrednosti vratiti Fondu za privatizacije (danas CERP), ali do toga nikad nije došlo. Država tek kasnije utvrđuje da joj je iz ruku izmakla potencijalna zarada, pa će CERP-u poručiti da fonogrami nisu procenjeni, a 21. oktobra 2016. objavom rešenja to i potvrđuje.
Uzalud su se iz Croatia Recordsa žalili i na CERP-ovo poslednje rešenje da 1993. nije postojao fonogram, kao i neuspešno tužili CERP. Sada je pravosbažna sudska odluka da Croatia Records nije smela da koristiti fonograme, jer nisu bili u njenom vlasništvu.
Iz svega ovog može se reći da je očigledan korijen jednog drugog sukoba, a to je onaj oko digitalnih muzičkih prava s dolaskom streaming servisa u Hrvatsku (i koji i dalje traje zbog donošenja novog Zakona o autorskom pravu), između HGU i HUZIP (koji prikuplja izvođačka prava) s jedne strane i Hrvatske diskografske udruge s druge strane u kojoj je naravno i Croatia Records.
Postavlja se takođe pitanje šta će biti s odštetama i sudskim odštetnim zahtevima koji bi na osnovu ove presude vrlo lako mogli ‘pljuštati’ i to ne samo iz Hrvatske, već i iz ostatka regiona, jer Jugoton je objavljivao i mnoštvo muzike koja ne potiče izvorno iz Hrvatske, već cele bivše Jugoslavije. Šta će biti, dakle, s nizom pravnih konsekvenci s obzirom na to da je utvrđeno ilegalno korišćenje fonograma, i to nikom drugom već najvećem diskografu u Hrvatskoj koji je bio i naslednik najvećeg i najvažnijeg fonogramskog kataloga? Znači li to gašenje Croatia Recordsa? – pita se autorka teksta na Telegramu i nastavlja:
Ko je na koncu vlasnik spornih fonograma? Hoće li oni tim sledom biti vraćeni na raspolaganje onima koji su ih i snimili, ili će ih uzeti neko drugi, npr. država? Znači li to da se uskoro mogu očekivati kamioni koji će krenuti u zaplenu putem zagrebačke Dubrave? Ko će i gde smjestiti taj ogromni katalog, i u kakve uslove čuvanja i ko će s njim raspolagati, jer na koncu, ako završi u nekom ‘bunkeru’ ko zna hoće li i u kojem obliku vredan deo toga više ugledati svetlo dana (…)
(…)
I na kraju, ako je Branimir Štulić celo ovo vreme bio u pravu, ko mu nakon ove presude duguje novac? Croatia Records, ZAMP, ZAPRAF, HUZIP ili država, ili svi zajedno? Jer, eto, on je otišao u Holandiju i pre nego što je nastala Hrvatska, imao je dovoljno vremena tamo da naučiti nešto o pojmu ‘fonogram’, što i jeste, ali je, dobro znamo, stalno proglašavan ludim. Hrvatska je ‘fonogram’ usvojila 2003. godine, a pravosnažno shvatila da u računici s tim fonogramom nešto ne štima tek 2021. godine. Small steps – rekli bi mudri. Branimire, izdrži – piše na kraju teksta na Telegramu.
Posle presude Croatia Recordsu, oglasio se i Štulić: Šibicarenje, samo umotano u celofan
Nižu se reakcije na presudu Visokog upravnog suda o privatizaciji Jugotona i korištenju fonograma
Portal Index za komentar je nazvao Branimira Johnnyja Štulića, nekadašnjeg frontmena Azre. Iako konkretnu presudu nije komentarisao, jer nije upućen u postupak, osvrnuo se generalno na stanje u muzičkoj industriji.
Branimir Džoni Štulić/Photo: YouTube printscreen
– Jugoton je nacionalizirana firma, on je već sam po sebi nelegalna firma. Sve je nelegalno. Ja mislim da je najbolje vratiti svakom svoje. Cijela ta industrija, kako oni to zovu, muzička industrija, to je sve bazirano na izvlačenju kapitala, to je reket, oni su oslobođeni bilo kakvih nameta, mogu raditi što hoće, zaštićeni su kao bijeli medvjedi, kao na primjer ZAMP – kazao je Štulić za Index.
– Ako ubiješ čovjeka – nastavio je -imaš prava, ali ovo ako ne platiš, gotov si odmah. To je sve prijeki sud. To nema veze s razumom, ali ima kad se radi o izvlačenju kapitala. Šibicarenje, samo umotano u celofan.
Nekadašnji frontmen Azre smatra da se to ne može nikako razmrsiti “jer od početka je bila pljačka”.
– Nekad davno su se sporili što je revolucija, a što kontrarevolucija. I onda, poslije užarenih rasprava, došli su do zaključka da je to samo pitanje nadnevka. Sve je to isto, samo pitanje nadnevka. Stalno se ponavlja, kao lišće, svake godine padne, dođe i padne. Princip je isti – citira Index Štulićeve reči.
Šta kažu iz Croatia Recordsa
Na vest su reagovali iz Croatia Recordsa poručivši da se presudom “ni na koji način ne dira u vlasništvo fonograma”, već se, prema njihovom mišljenju, “pogrešno, nezakonito i neutemeljeno utvrđuje da fonogrami nisu procenjeni u vrednost društvenog kapitala u postupku tranzicije i privatizacije društvenog poduzeća Hrvatska naklada zvuka i slike, pravnog prethodnika Croatia Recordsa”.
Jugoton/Croatia Records, logo
U detaljnom saopštenju iz diskografske kuće navode hronologiju i rešenja državnih tela koja su se bavila privatizacijom. Ističu i da se presudom “ni na koji način ne dira u pravo raspolaganja Croatia Recordsa nad fonogramima”.
“Iz tog razloga Croatia Records po ovoj presudi ne namerava da preduzme ništa čime bi se promenilo dosadašnje stanje po pitanju fonograma koji su činili predmet ovog postupka već nastavlja pravnu bitku u ovoj stvari, odnosno radi na ulaganju tužbe Ustavnom sudu Republike Hrvatske kojom želi da očuva svoje pravne interese i tradiciju izdavanja zvučnih zapisa dugu gotovo 75 godina”, navodi advokat Igor Svilar, pravni zastupnik Croatia Recordsa.
Guns N ’Roses su potom odsvirali nešto što (takav je utisak) zvuči kao jedna od najtežih pjesama u njihovom arsenalu. Rasturajući bubnjevi i besomučan, punk rock ritam pokrenuli su pesmu, dok je Rouz oslobodio svoj agresivni vokal u izvedbi u stilu Rage Against the Machine.
Pesma ima značajnu sličnost s pesmom “Silkworms”, sa sessiona s albuma “Chinese Democracy”, ali za razliku od “Silkworms”, “Absurd” sadrži mnogo “zavijajućih” gitara zahvaljujući Sllešu.
Iako to možda nije sasvim nova kompozicija, “Absurd” je najbliži novom materijalu GNR od ponovnog okupljanja klasične postave 2016. godine.
Slogan predstojećeg koncerta, prvog u Beogradu od početka pandemije, glasi – “Dobro došli”.
Od sirovog i bučnog debija “Partibrejkers” (1985), sa pesama “Hiljadu godina” , “Ulični hodač” i “Ona živi na brdu”, preko sledeća dva albuma na kojima su “Put”, “Prsten”, “Kreni prema meni” i “Ono što pokušavam sad”, Partibrejkers su se nametnuli kao jedno od najautentičnijih i najuticajnijih imena regionalne rok scene.
Prepoznatljiv po Canetovoj posebnoj boji glasa i načinu pevanja, njegovim stihovima ispunjenim uličnom i životnom mudrošću, kao i Antonovom bluzičnom gitarom, bend je objavio i albume “Kiselo i slatko” (1994), “Ledeno doba” (1997), “Gramzivost i pohlepa” (2002), “Sloboda ili ništa” (2007) i “Sirotinjsko carstvo” (2015).
Pit Parada više nije član grupe The Offspring jer se nije vakcinisao, za razliku od ostalih članova, piše Consequence of Sound.
U službenoj objavi, bubnjar je izjavio kako ne želi da se vakcini[e iz zdravstvenih razloga. Tvrdi kako su mu to savetovali lekari, zbog čega se kolege iz benda osećaju ugroženo u njegovom prisustvu, bilo u studiju ili na turneji. Bolest je preboleo prošle godine s blagim simptomima, stoga smatra da je veći rizik da još jednom oboli od posledica nuspojava vakcine zbog Guillain-Barre sindroma od kojeg boluje od detinjstva. Takođe je izrazio nezadovoljstvo prema vlasti o prisilnoj vakcinaciji i najavio da će nastaviti da radi muziku, zajedno sa svojom ćerkom.
Parada je u bendu od 2007. godine, a Offspring je ovog aprila objavio aktuelni studijski album “Let the Bad Times Roll”, prvi posle devet godina. U planu je jesenja turneja, a bend se još uvek nije oglasio povodom ovog događaja.
Bubnjar je u svom postu na društvenim napisao da ne zamera bendu na njihovoj odluci.
“Nemam negativna osećanja prema svom bendu”, napisao je. “Oni rade ono što smatraju da je najbolje za njih, dok ja radim isto.”
I have no negative feelings towards my band. They’re doing what they believe is best for them, while I am doing the same. Wishing the entire Offspring family all the best as they get back at it! 7/17
Kao što sam naslov sugeriše, biografkinja Sali Hodel smatra kako su za smrt kralja rocka Elvisa Prislija krivi geni, a ne drogiranje koje ga je pratilo kroz celu karijeru i život.
Prema rečima Hodel, koja je objavila i novu knjigu “Elvis: Destined To Die Young”, ona smatra kako su za njegove dugotrajne probleme krivi njegovi prvi rođaci, odnosno baka i deda, koji su bili rođaci u drugom kolenu.
Osim toga, Hodel smatra kako su Prislijevi bili prokleti kroz svoj život, a tezu potkrijepljuje time što su njegova majka i tri strica umrli jako mladi što ne može biti slučajnost: majka u 46. a Elvis u 42. godini. Hodel takođe tvrdi kako su i majka i sin imali četvorogodišnje razdoblje bolesti koje ih je kasnije uništilo, a da nisu uzimali nijedan isti lek kroz period bolesti.
